評伝とは？


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評伝とは？

[ 174] 高知新聞社の本 「評伝 片山徳治」
[引用サイト]　 http://www.kochi-sk.co.jp/book/zihi/katayama/top.htm

片山徳治は幕末の安政４年（1857）高知県奈半利町に生まれ、民権派医師として植木枝盛らとも親交があった。また実践的なプロテスタントとして、長男の片山敏彦に大きく投影し、希有な個性を培ったのだろう。その他にも北里柴三郎の伝染病研究所に学び、帰郷して呼吸器、特に結核の医師として名をはせ、高知県医師会会長も16年間務めるなど高知県の医学界に多大な貢献をした。また、地球物理学者・寺田寅彦の主治医であり、その日記にも度々登場している。
植木枝盛との交友により自由民権派・土佐青年会員となる。若手自由民権派医師として活躍
済生学舎にて内科・呼吸器科を学びて帰郷、安岡歌と再婚、県立病院副院長となる。衛生講話会で啓蒙運動をする
高知県私立衛生会常議員、高知県医師会理事・評議員、高知県医師会会長をつとめる。衛生講話会、衛生雑誌・パンフの発行、衛生展覧会、衛生劇の上演等衛生思想を啓蒙する。高知県衛生会産婆学校設立。高知県衛生会運営の火葬場の高知市への譲渡
明治五年に土佐藩の英語学校に十五歳で入学して英語を習得し、併せて医学を研究したといわれる。同窓には実業家で衆議院議員となる末延道成（一八五五〜一九三二）、鉄道功労者で貴族院議員に勅撰される仙石貢（一八五七〜一九三一）、そして中江兆民が主筆であった「東雲新聞」編集首脳の一人、江口三省がいた。
明治十四年十二月五日、戸籍によれば徳治は家督を相続している。養父善八が死去したのであろう。敏彦自筆履歴書に「養父善八の死去により陸路帰高せり」とあるは、このときのことであろう。
自由民権運動の最高潮期、明治十三年に徳治は大阪に出、緒方塾にて医学修業をなし養父の死により十四年暮れ、高知に帰った。明治初年に伝えられた珍話がある。「片岡健吉が欧米へ出張したとき、アメリカでの見聞談のうちに、アメリカでは首から上の病気を診療する専門医が多い。そんな例は日本の医学界にすくないのではないか、というのがあった。その話が高知にも流れ、若い医学生仲間に『首から上』の専門医学を志すものが数人出てきたというのである。眼科の町田旦龍、歯科の織田信福、もう一人は耳鼻科の横山薫だったか、常吉だったか･･････」と平尾道雄氏の『土佐医学史話』に記されている。眼科医町田旦龍（一八五八〜一九三七）、歯科医織田信福（一八六〇〜一九二六）の二人は医人政治家として著名であり、彼等と徳治の交流は深い。
明治十五年六月六日、高知市得月楼で医生大懇親会が開かれ、発起人筆頭は町田旦龍で、小松盛重、川久保重季、田村利親、織田信福、片山徳治ら十五名が参集する。旦龍は徳治より一歳下で明治十一年に医師国家試験が全国に普及した最初の年、徳島で受験していた。十八日には高知市本町自由亭で、ふたたび医生自由大懇親会が開かれ、発起人は横山薫、町田旦龍、片山徳治ら六名、来会者七十余名となる。それは「“自由”を看板に掲げた若手民権派医師の懇親会」であった。
「･･････神社の八月四日頃の夏祭りには、池のそばに露店が並び、売っている菓子ははっかやしょうがの匂いがし、えび提燈−赤く塗った竹と紙とでできたこの提燈に灯をともすと大きなえびを思わせる−の灯がたくさん、南国の銀河の下に並んでいた。
そんな夏祭りの或る晩、私は家の前の涼み台に母といっしょに腰をかけていた。人通りの多い中を、白いゆかたを着た男の人が、えび提燈の並んでいる方向へ歩いて行くのを、私の母が指さして−「あれが寺田の寅彦さん」と私に教えた。しかしあたりがもう暗いのでその人の顔は全く見えず、たヾ動いてゆく着物の白さがほんの少しのあいだ、子供の私の網膜の努力と緊張へ、おぼろげに応じただけであった」（一九五三・二・一八）。
当時、寺田寅彦は三十歳過ぎと思われる。物理学者で名随筆家・文明批評家として名を成し、夏目漱石作『吾輩は猫である』の水島寒月先生のモデル、そして絵画も音楽も堪能であった高知県の代表的な科学者・文学者である寺田寅彦とその一家は、片山病院院長片山徳治の患者であり、徳治は寺田一家の主治医であった。北郷柴三郎博士の伝染病研究所で研修生として勉強して高知に帰った徳治は、高知県唯一の呼吸器、特に結核の名医として県下にその名を馳せていた。今の高知天理教教会本部の南西角にあった片山病院から人力車に乗って片山院長が寺田邸に（そのころは父利正も在世である）往診にでかけるとき、きっと蓮池の濠に沿って濠の北側を通り、高知城の北側すべり山の下を廻って高坂橋を渡り、江ノ口川に沿って西へ曲がると寺田邸。その道のりは三丁もあるだろうか。この寺田邸は現在、寺田寅彦記念館となっていて、邸址碑には「天災は忘れられたる頃来る」の寅彦の警句が刻まれている。終戦の翌年昭和二十一年十二月二十一日の早朝、高知県全域を襲った南海大地震。この大地震が、今後三、四十年以内に発生する確率が高く「天災は忘れんでもやって来る」と、すっかり有名になった警句である。
片山徳治・敏彦親子と寺田利正・寅彦親子は医家と患家の関係を越えて、もっと親密で礼儀正しく、精神的な交わりがあった。「その作品や書簡にも勝る貴重な研究資料」である寺田寅彦の「日記」のなかに、たんたんとして登場する片山親子である。「日記」は寅彦の深い人間性がにじみ出ているが、片山徳治は長男の命名にあたり、「トラヒコ」と一音違えて「トシヒコ」「敏彦」としたのではないだろうか。

 

[ 175] Amazon.co.jp： 評伝シャア・アズナブル 《赤い彗星》の軌跡 下巻 (KCピ-ス): 本: 皆川 ゆか
[引用サイト]　 http://www.amazon.co.jp/ec?a??a?・a?£a?¢a?≫a?¢a?oa??a??a?≪-a�?eμ?a??a??a??a�?a?Re≫?e・!-a，?a・≫-KCa??-a?1-c??a・?/dp/4063646769

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福井晴敏氏絶賛！ 「この男の人生、他人事（フィクション）じゃない」 ビジネスマン必読！ 『機動戦士ガンダム公式百科事典』の編著者が放つ画期的評伝 『機動戦士ガンダム公式百科事典』の編著者が描く≪宇宙世紀の英雄≫の生涯。シャアを切り口として『機動戦士ガンダム』から『逆襲のシャア』までのリアルな歴史ドラマを読み解く。人間シャアの生き方に学ぶ画期的ガンダム評伝！ 今、我々はシャアから多くのことを学ぶ必要がある。自意識過剰で、マザコンで、究極的には自分しか愛せなかった寂しい男だからこそ、その転落の道筋を反面教師としなければならない。あの仮面は、今を生きる我々の顔を等しく覆っているのだから。（福井晴敏）
『機動戦士ガンダム公式百科事典』の編著者が描く“宇宙世紀の英雄”の生涯。シャアを切り口として『機動戦士ガンダム』から『逆襲のシャア』までのリアルな歴史ドラマを読み解く。人間シャアの生き方に学ぶ画期的ガンダム評伝。
小さい頃、シャアはとてもカッコイイ存在だった。
《赤い彗星》はアニメでは敵側という立場にいながら、主人公であったアムロよりも魅力があった。
でもそれは、単に強いとか、セリフが渋いとか、表面的な部分に魅かれたのではなく、
苦悩しながらも前へ進もうとする姿勢に魅かれていたのかもしれない。

子供の頃には意識しなかったが、シャアは決して成功者ではない。
輝かしい1年戦争前半に比べると、後半は惨めなくらいその名声が地に堕ちていく。
シャアは「自分が二流であることを自覚しながら、一流の目標のために動かねばならぬ不幸な人」であった。
そしてその立ち位置は、「逆襲のシャア」に於いても変わることはなかった。

人間誰しも、今そのときの力では持て余すような目標に立ち向かわざるを得ない状況に置かれることがある。
それでもなお、目的に向かって進む姿にとても身近なものを感じるからこそ、シャアという存在に魅かれたのかもしれない。

この本は、ガンダムをある程度知っていなければ読んでもさっぱりでしょう。
逆に、ガンダム世代は読んでみましょう。
苦悩の人生を歩んだ人間が、確かに存在したように感じることができます。
テレビ・シリーズ、劇場版、外伝、そして、現在進行中のオリジンも「一説には‥‥」と、網羅しつつ、それでいて、一本、筋の通った評伝として、実に読みやすく仕上がっている。
皆川ゆか氏の、「真剣な遊び心」は、こうした形態の作品で、最も際どく炸裂するのだと、改めて実感させられた。

それぞれのチャプターが、「時系列」を刻みつつ、その枠に留まることなく、ファーストの時代の台詞の解明に、後年のゼータ等の例を、と、テーマとして、しっかり先取りし、取り込んでいる。
そして、その逆も然り。

そうした中で、私個人が、最も興味を惹かれたのは、ララァの死、消失を起点する、それ以後のシャアの心理状態、行動原理の解説であり、その究極として評される「逆襲のシャア」のクライマックスである、落下するアクシズをモビルスーツで押し上げようとする、常軌を逸したアムロと、シャアの言動、そして、何ゆえに、あれだけの大質量が、地球の引力から弾き出されたかに至る、「その軌跡」の解析だった。

皆川氏は、自らの「評」を、一説として徹してはいるが、それでいて、映像から察しえる、最良のものを提示してくれたかに思う。

ある意味、富野氏の、「観客を突き放す」、そうした感覚がブッ飛んでいるところを、幾多の著名人が、「ガンダム・フォロー」とも言うべき行動に出ている現状で、本作のような「読者に優しい作品」は、本当に有り難く思う。

いや、しかし、ようやく、「逆シャア」のラストを「ガンダムが、オーラバトラーになったから、アクシズは落ちなかったんじゃねーの」という、私個人の皮肉から公開１５年以上を経て、解放された気分です。
個人的に、皆川氏には、心から感謝したい（苦笑）。
下巻では、「機動戦士Ｚガンダム」の中盤から、「逆襲のシャア」までの物語が、
シャア視点で語られています。
なかでも、「逆襲のシャア」編の解説は、とてもわかりやすいです。
もともと、映画中では、あいまいな決着に加え、よくわからないセリフで物議を
醸し出したものですが、この本を読むと、本当はこういうことを言いたかったの
ではないかということがよくわかります。
映画「逆襲のシャア」を見て、納得いかなかった方は、是非、読んでみて下さい。

ただ、熱狂的ガンダムファンからしてみれば、原作小説も少しフォローして欲し
かったかな。
福井晴敏が、とあるインタビューで語っていますので、参考までに引用します。
･･･ちょっと変化球になっちゃいますけど、『逆襲のシャア』の最後の場面で、
小説版では、「アルテイシア、おれはこれでよかったのかな」みたいなシャアの
セリフがあるじゃないですか。でも映画版にはなかった。これがいまだに心残り
ですね。このセリフがあれば、ストーリーとしてはしっくりくるし、ちゃんと
浪花節の映画ということで、作品の評価もずいぶん変わったと思う。だから、
何であのセリフを入れなかったのかって富野監督に聞いたんですけど、そしたら
「だって後で思いついたんだもん」と言われちゃって（笑）。じゃあ、しょうが
ないかなとあきらめたんだけど。俺はこれですね。･･･

ここまで、取り上げてくれれば星５つだったのですが。
●前にも述べましたがあの複雑なグリプス戦役の概要を知るにはとても良い本です。終局におけるさまざまな拠点の争奪戦と破壊、内紛の勃発、子供の頃は訳わかりませんでした...
リアルタイムで見ていた頃、正直「Ｚガンダム」と「逆襲のシャア」でのシャアはよくわからなかった。中途半端とい...
評伝というよりは架空の人物の伝記というべきこの本、しかし実在する人物の凡百な人生よりも...
「Ｚ」から「逆シャア」とシャアにとって苦悩の連続の時代を下巻は描きます。...
上巻に引き続き、「Z」から「逆襲のシャア」を通じシャアが何を考え、何を求め、「エウーゴのクワトロ・バジーナ」を経て「ネオ・ジオン総帥キャスバル・レム・ダイクン」...
※ 「この商品について語る」では、「この商品について語る」ガイドライン等に基づき、評価の高低等にかかわらず、お客様の自由な投稿を掲載しています。商品のご購入の際はお客様自身でご判断下さい。

 

[ 176] Amazon.co.jp： 評伝シャア・アズナブル 《赤い彗星》の軌跡 上巻 (KCピ-ス): 本: 皆川 ゆか
[引用サイト]　 http://www.amazon.co.jp/ec?a??a?・a?£a?¢a?≫a?¢a?oa??a??a?≪-a�?eμ?a??a??a??a�?a?Re≫?e・!-a，?a・≫-KCa??-a?1-c??a・?/dp/4063646750

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福井晴敏氏推薦！ 「龍馬に学べ？いや、シャアでしょ」 ガンダムの原点を読む！ “宇宙世紀の司馬遼太郎”こと皆川ゆかが放つ英雄の一代記 『機動戦士ガンダム公式百科事典』の編著者が描く≪宇宙世紀の英雄≫の生涯。シャアを切り口として『機動戦士ガンダム』から『逆襲のシャア』までのリアルな歴史ドラマを読み解く。人間シャアの生き方に学ぶ画期的ガンダム評伝！ ヘンな仮面に真っ赤なコスチューム。地球侵略を企んでそうな格好の「アニメの敵役」は、しかしその生臭い言動をもって我々に思索の種を埋め込んだ。人はなぜ憎むのか。なぜ閉塞するのか。どこで間違えるのか、と。（福井晴敏）
『機動戦士ガンダム公式百科事典』の編著者が描く“宇宙世紀の英雄”の生涯。シャアを切り口として『機動戦士ガンダム』から『逆襲のシャア』までのリアルな歴史ドラマを読み解く。人間シャアの生き方に学ぶ画期的ガンダム評伝。
「赤い彗星」シャア・アズナブルの軌跡・周囲の人間との関わり方を材料としながら、
シャアの言葉や行動の内側について客観的に掘り下げた本です。
アムロとララァの邂逅時のシャアの心境とか、「サボテンの花が咲いている・・・」って
一体何なんだ？とか、なぜシャアが地球寒冷化作戦に行き着いたのか？とか、
どうだったんだろうねあれは的なポイントについて、かなり説得力のある考察を展開します（しかもサンライズ監修）。
また彼を掘り下げることで必然的にアムロやカミーユなど周囲の人間の考え方をも理解できる作りになっています。
上巻は一年戦争からグリプス戦役前半まで、下巻はグリプス戦役後半から第二次ネオ・ジオン抗争までを描いています。

この手の本は著者の思い入れが強すぎて、論調が対象キャラクターの礼賛か批判に偏りすぎていたり、
もしくは大した考察もなく踏み込みが足りなくて内容が薄かったりすることが多いように思うのですが、
この作品に関しては客観的且つ冷静に考察に徹しているためそういう違和感をほとんど感じません。

これまでＺ以降のシャアの行動には不可思議な点も多かったのですが、
シャアの真面目さ・不器用さとニュータイプ能力の限界が色々な意味で彼の行動を制約しているという
本書の視点はかなり納得のいくものでシャアに親近感すら湧いてくる気がしました。
思わずガンダムが架空の作品だと言うことを忘れてしまうくらい、数あるガンダム書籍の中でも出色の出来です。

ガンダムの名キャラクター、シャアを歴史上の人物として大真面目に扱った本。

まず、架空の人物についての評伝が出ることが異例ですが、ガンダムがそれだけリアルな世界で構成されているためでしょうか、著者の本気も伝わってきます。

文章は読みやすく、さらに編集もわかりやすさ、とっつきやすさを重点においていますので、味わいやすく味わいぶかい仕上がりです。

ビジネス書としても紹介されてしまった名著。シャアと言う男の行動原理・思想を理解するうえでも必須文
献かと。もともとはＺガンダムにおけるシャアについて書かれていたものを、新書として出版するためにファース
ト・ガンダムと逆襲のシャアに関する記述を追加したとのこと。
ファーストにおいて完璧だったシャアがいかに「地に落ち」ていき、「地に落ち」たシャアがどうして「逆襲の
シャア」でのシャアにまでいくのか、見識と才能のギャップが彼の後半生を解く鍵として、そこらへんをかなりわ
かりやすく説得的に語ってくれます。
いくつか書くと
・実は、基本的にシロッコと同類だった。ただし、感情を切り捨てないという一点で両者が違う
・自分が二流であることを自覚しながら、一流の目標のために働かなくてはならないという不幸の意識
・シャア最大の理解者としてのアムロ。自分を理解している一流の才能を持つ男、アムロをシャアは必要とした
・Ｚでは、周囲の状況や人に対してかかわりあうこと、責任をもつことを避けていた
等など
本作はシャアの生涯を色んな角度から分析して書いている。

上巻ではシャアの生い立ちからエゥーゴに参加したところまでを追っている。...
シャアの言動を著者の観点から説明している本書ですが、特に目新しいことを言っている訳でもなく暇つぶしにちょうど良いかなという印象です。...
アニメを見たことがない人でも解りやすく作られている。
おおまかなあらすじを追う事はもちろん、登場するキャラクタ等の様々な用語にも...
ではないが、「ララーハイイコダ」
なんていわれたらぶっとびものである。
あの時代ガンダムは愛にみたされていた。...
シャアという人物の長所、短所、その複雑な人となりを読みやすい文章で解説し
まさしく史実の人物の伝記を読んでいるような読み応えを感じました。...
私のような「ファースト・ガンダム」世代にとっては、シャア・アズナブルは今や義経や龍馬、信長といった「歴史上の英雄と同格」といっても過言ではない（「シャーロキアン...
簡単に言えば、「機動戦士ガンダム公式百科事典」のシャア・アズナブル
の項を増補、改訂したような感じです。...
この本は正に「シャア・アズナブル」の伝記といっても過言ではないでしょう。...
※ 「この商品について語る」では、「この商品について語る」ガイドライン等に基づき、評価の高低等にかかわらず、お客様の自由な投稿を掲載しています。商品のご購入の際はお客様自身でご判断下さい。

 

[ 177] ルカシェンコ評伝
[引用サイト]　 http://www.geocities.jp/hmichitaka/luka.htm

ベラルーシといえば、何と言っても、「欧州最後の独裁者」の異名をとるルカシェンコ大統領のことが思い出されます。しかしながら、ルカシェンコ氏が必ずしもエリート街道を歩んできたわけではないだけに、その人物像は謎に包まれています。
ロシア『セヴォードニャ』紙の1998年７月27日号に、「アレクサンドル・ルカシェンコ：行間から読むその経歴」と題する同氏に関する評伝が掲載されました（S.アニシコ記者署名）。ここでは、この記事を抄訳してご紹介します。
文明社会では、国家指導者の私生活に関する情報がマスコミにしばしば登場するのが、当たり前のようになっている。指導者の私生活が骨抜きの形で紹介されたり、美化されたり、あるいはこのテーマがタブーとされるのは、権威主義国家においてだけである。
この点において、ベラルーシの1,000万国民は、明らかに恵まれていなかった。ルカシェンコ大統領の私生活は、ある種「空白地点」となってきたからである。最近刊行され、件のスイスにおける経済フォーラムでプレゼンテーションが行われるはずだった大統領の著書『ベラルーシの明日』も、この点に関し十分な説明を与えていない。同著では、ショーロホフ賞受賞者であるルカシェンコの大統領選出に至る足跡について、「生まれ、学び、働いた」といった、きわめて簡略な調子でしか語られていない。
ルカシェンコ自身認めているように、彼の生い立ちは恵まれたものではなかった。モギリョフ州にある、現在はすっかり荒廃した農村に1954年に生まれ、すぐにヴィテプスク州オルシャ地区に母とともに移り住んだ。この地で母は、亜麻加工工場の職に就き、わずかな現物支給しか得られなかったコルホーズ時代とは異なり、なんとかやりくりすることができるようになった。最近ルカシェンコは、「今日の主人公
−ネクタイなしで―」（訳注：ロシアNTVのインタビュー番組）で、「私は動物と植物に囲まれて育った」と語っている。ルカシェンコの父親については、ジプシー系であるとの噂がたびたび蒸し返される以外は、何も知られていない。
それでも母親は、ルカシェンコが教育を受けられるよう、最善を尽くした。中等教育を終えたルカシェンコは、モギリョフ教育大学・歴史学部に入学した。ルカシェンコのことを憶えている教師たちは、ルカシェンコは勉強がうまくいかなかったため、彼特有のがむしゃらさをみせたと証言している。とはいえ、当時からルカシェンコは、立身出世は学校の成績だけで決まるわけではないことを理解していたようだ。その証拠に、コムソモール（共産主義青年同盟）のリーダーを務め、当時の若者に蔓延していた「否定的現象」と断固として戦い、また学生新聞を編集するなど、学園の社会活動に熱心に参加した。アマチュア演奏会があれば、ルカシェンコは必ずバヤン（訳注：ロシアの大型手風琴）で独奏を披露した。今日ルカシェンコは、自由時間の大半をスポーツに費やしているが、彼がスポーツに熱中するようになったのも、まさに母校のキャンパスにおいてであった。
奇妙なことに、モギリョフ教育大を卒業してから軍隊に徴兵されるまでの期間が、ルカシェンコのバイオグラフィーからはぽっかりと抜け落ちている。ルカシェンコは、ブレストの国境警備隊駐屯地の模擬部隊（訳注：実戦には携わらないデモンストレーション用の部隊）における兵役を、忠実に果たし終えた。この時代の国境警備兵としてのルカシェンコのことを憶えている者が一人もいないにもかかわらず、現在の国境警備隊司令部は、ブレストの駐屯地にルカシェンコの名前を冠することを提案した。もっとも、これにはルカシェンコの側から強いクレームがついた。
軍服を脱いだルカシェンコは、モギリョフ州シクロフ地区に転じ、そこで「知識普及協会」（訳注：冷戦期に公式イデオロギーを庶民に叩き込むためにつくられた組織）の講師の職に就いた。まさにこの時期、搾乳婦や農機工を前に演説し、国内の食料不足は他ならぬ帝国主義者がもたらしたものであると詭弁をふるうことにより、ルカシェンコは弁舌家としての実地訓練を積んだのであろう。「シクヴァルカがあれば酒はつきもの」、「私はベラルーシを文明社会には導かない」、「夏は肉をあまり食べないようにしよう」といったルカシェンコの有名な決まり文句も、この時身につけた可能性が高い。
しばらく後にルカシェンコは再徴集され、シャバでの生活は短いものに終わった。今度は実戦部隊の仕事で、ミンスクに分宿する第120近衛自動車化狙撃師団の政治部長代理がその職務だった。もっとも、一説によれば、知識普及協会の講師を辞めてから政治部長代理になるまでの間に、ルカシェンコはモギリョフ州の矯正労働施設のひとつで、物資供給係として働いていたとも言われている。別の説によれば、ルカシェンコが矯正労働施設にいたのは、政治部長代理を務めた後のことであるという。しかしながら、当然のことではあるが、ルカシェンコの経歴におけるこの１ページは、闇に葬られている。
ソ連共産党に所属していたこと、軍での考課表が良かったこと、知識普及協会の職員として地区党委員会の書記の目に常にとまっていたこと、講師の仕事では裕福になれそうもないと本人が悟ったことにより、その後のルカシェンコの歩みが決定付けられた。ルカシェンコは
ゴリキ農業アカデミーの通信科で勉強し、それを修了すると、モギリョフ州シクロフ地区のソフホーズ（訳注：ソ連式の大型国営農場）「ゴロデツ」の支配人に就任したのである。
この農場は、ソ連時代においてさえも先進的なものとは言い難かったが、同地区のランキングにおいては「しっかりとした中農」に数えられていた。支配人ルカシェンコは、訪れる客人に対してはもてなし上手として知られる一方、農民に対しては「頑固オヤジ」として振る舞った。まさにこの時ルカシェンコは、地方レベルで、腐敗との闘争を開始したのである。こそ泥を働いたり、飲みすぎたり、その他の悪さをした農民たちは、容赦なく処罰された。若き支配人自らが鉄拳制裁を加えることもあった。この点は、後の大統領選挙の際に敵陣営が突こうとしたが、うまくいかなかった。
の実質的な自由選挙）の時にはすでに、共産党が破綻すること、このままでは自分が出世できる見込みがないことを悟っていたに違いない。その証拠に、ルカシェンコは議員への転身を決め、選挙戦では共産党候補に汚名を着せて激しい攻撃を加えた。共産党候補の側も、ソフホーズ支配人を中傷するためにあらゆる手段を使ったが、例によって不器用なやり方だったため、地区有権者の目には、かえってルカシェンコが正義のための闘士であり、人民に成り代わる受難者であるように映った。結局、ルカシェンコはやすやすと勝利を収め、ソフホーズの支配人室から居心地の良い議員宿舎へと移った。
議員時代のルカシェンコの活躍は、ベラルーシ社会に広く知られている。ルカシェンコは何よりも、私腹を肥やした政権関係者に対する追及で名をあげた。それゆえにルカシェンコは、ベラルーシ初の大統領選挙（1994年）の直前に、議会に設けられた汚職追放特別委員会の議長の座に収まったのである。ルカシェンコの汚職追及は大抵の場合、どうでもいいような事実に対してであったり、具体的な証拠のない嫌疑についてであったりしたのだが、当時そのようなことを深く考える者はほとんどいなかった。
しかし、「正義のために闘う闘士」というルカシェンコのイメージは、もはやシクロフ地区だけのものではなく全国に広がり、そのことが大統領選において大きな役割を果たした。しかもルカシェンコは、「止まっている工場を半年で動かしてみせる」（実際、「動かした」）、「１年で汚職を成敗する」、「全国民にちゃんとした生活を保証する」（現在ベラルーシにおける平均月給は20ドル）と、公約を乱発した。ルカシェンコ自身は、自分が大統領選で勝てたのは「教師たちと、医者たちと、軍人たち」のおかげだとうそぶいていたが、実際には同氏の勝利にはKGBが少なからぬ貢献をしたと噂されている。KGBの組織内で、ケーズ将軍を指導者とするルカシェンコ支援グループが結成されたと言われている。武器輸出関連のスキャンダルをはじめ、ライバル候補の否定的な過去に関する資料や、彼らが次に何をするという情報をルカシェンコに提供したのは、まさに彼らだったということである。ちなみに、その後ケーズ氏は安全保障会議国家副書記のポストを与えられたが、すぐに首を切られた。
かつてルカシェンコ大統領の忠実な側近だった者のうち何人かは、ゴンチャル副首相やフェドゥータ社会・政治情報局長のように、自らの意思でルカシェンコと袂を分かった。それよりもっと多いのは、かつての側近がルカシェンコの政策路線の無謀さを悟り、ルカシェンコに公に異議を唱えて遠ざけられるというパターンである。チギリ元首相は、最高会議の解体に反対した結果、経済破綻の責任をとらされる形で解任された。ザハレンコ元内相は勇敢にも、大統領の政敵に対する汚い弾圧のやり方に反対したため、更迭された。カピタン検事総長、チヒニャ憲法裁長官といった人たちも、同様の末路を辿った。冒険主義的な財政・金融政策に反対して解任されたヴィンニコワ元中央銀行総裁は、１年半にもわたって
ルカシェンコの個人生活は、社会から厳重に隠されている。ルカシェンコ自身も、外国のマスコミにこのことを聞かれると、黙って何も答えないか、「政治と家族は別だ」と答えることにしている。
分かっているのは、ルカシェンコの妻ガリーナ・ロジオノヴナ・ルカシェンコは、夫が大統領の座にあった過去４年間、「ド
ロズドィ」の大統領公邸に定住するに至っていないという点である。ガリーナは随分長い間、シクロフ地区のルィシコヴィチ村に住み続け、幼稚園の園長として働くかたわら、豚１匹、鶏少々、雌牛１頭（名前は「ミルカ」）のいる自家農園を営んでいた。最初のうちこそ彼女は、自分のところに押しかけるマスコミの質問に答えていたが、ある時「夫はひとところに２年以上とどまったことはありません」と口をすべらせてしまってから、マスコミがベラルーシのファーストレディーに接触するのは不可能になった。
1997年にガリーナはシクロフ地区執行委員会に移り、そこで保養施設における療養のための優待券を配分する仕事をしている。ミンスクには時々、子供に会いにくるだけである。ガリーナは、チギリ元首相の妻を除いて、政権高官の妻たちとは一切交際していなかったが、チギリ氏がモスクワに飛ばされてからは、その唯一の交際も途絶えた。注目すべきことに、ガリーナは夫の外遊に一切同行しないだけでなく、外国の元首が妻を伴ってベラルーシに到着する際にも、一度も出迎えに加わったことがない。
ルカシェンコの家族の肖像には、２人の息子、長男ヴィクトルと次男ドミトリーが加わる。ルカシェンコは、２人の息子を厳しく育ててきた。学業に励ませ、経験豊かな家庭教師をあてがい、海外の経験も積ませた。長男ヴィクトルは今年ベラルーシ国立大学の国際関係学部を卒業し、外交官としてのキャリアを開始することになっている（訳注：ヴィクトルについては、近々在スイス・ベラルーシ大使館に配属されるのではという観測があったが、８月７日にルカシェンコは、息子を特別扱いするようなことはせず、２年間の兵役に就かせる旨発言している）。もっともヴィクトルは最近、その無鉄砲な素行により、ミンスクの上流社会において注目される存在となった。というのも、先日ミンスクのナイトクラブ「マックス・ショー」において発砲事件があり、ベラルーシのホッケー・チームのコーチであるザハロフ氏と警備係１名が負傷したが、撃ったのはヴィクトルその人であるとささやかれているのである。一方、次男のドミトリーもやはりベラルーシ国立大・国際関係学部の２年生に上がったところだが、次男坊については取り立てて目立ったところはない。唯一話題になったのは、ベラルーシ国立大の入学試験で誰もその姿を見かけなかったという点と、進級試験の際にベラルーシ語のテストでかなり苦労をしたという話ぐらいである。もっとも、最後の点は驚くには値しない。なぜなら、父親のルカシェンコ自身、いわゆる「トラシャンカ」、すなわちベラルーシ語、ロシア語、ウクライナ語、ポーランド語がチャンポンになった言葉を話しているからである。

 

[ 178] 大藤信郎像の＜明＞と＜暗＞−短い評伝−
[引用サイト]　 http://www.eibunren.or.jp/information/ohfuji-hyoden.html

日本のアート（クラフト）アニメーション作家の草分け、大藤信郎（おおふじ のぶろう）の名は、最近では日曜日の夜のクイズ番組にも登場するようになった。
色セロファンを素材とした夢幻的な切り絵アニメーション「くじら」1953年（昭和28）が、カンヌ映画祭で惜しくも1位入賞は逃した（1位はアルベール・ラモリスの「白い馬」。「くじら」は2位） が、その独創性をピカソやコクトーが絶賛した、というエピソードは、もうひとつの代表作「幽霊船」1956年（昭和31、ベネチア映画祭特別賞）の題名とともに、いまでは多くのアニメファンに知られている。
生粋の江戸っ子であった。1900（明治33）6月１日、東京浅草生まれの大藤信郎は、本名を信七郎といい、七人兄弟の末子であった（注�顱法�6歳で母と死別。幼少から病弱で家にこもりがちだった信七郎が、父の反対を押し切ってアニメーション（当時＜漫画映画＞と呼ばれた）を志したのは、18歳の時だったという。日本のアニメーション創始者の一人 、幸内純一（こううち すみかず）に弟子入りし、やがて代々木上原の自宅にスタジオを作る。その時、35mmカメラをはじめ、創作に必要な道具一切を買い与えたのは、長姉の八重であった。
1924年（大正13）「のろまの親爺」「花見酒」など、３本の短篇＜漫画映画＞を製作。（今回、国立近代美術館フィルムセンターが発掘した「煙り草物語」は、その中の1本である可能性が高い。）「花見酒」は、興行界に認められ、浅草電気館で封切りされている。
江戸千代紙を、切り絵人形の衣装や背景素材として使い始めたのは、一年の模索期を経て、1926年（大正15）公開の「馬具田城(ばぐだじょう)の盗賊」からで、続けて「孫悟空」「みかん舟」を発表する。その独創性が評価され、「馬具田城の盗賊」は新宿松竹館で、「孫悟空」は新宿武蔵野館でそれぞれ封切られた。「馬具田城・・」は、もちろん、その前年大当たりを取ったダグラス フェアバンクス主演の超大作「バグダッドの盗賊」の短編アニメ版である。 1927年（昭和2）ドイツの影絵映画「カリフの鶴」（エオワルド・シュマッツェル作）に刺激をうけたという影絵映画「鯨」（戦前白黒版）も武蔵野館で封切られた（注�髻法�いずれも長編劇映画との併映だが、松竹館や武蔵野館は当時一流の封切館である。観客は、ダグラス･フェアバンクスの快男子ぶりに魅了され、「黄金狂時代」のチャーリーの大活躍に喝采を送っていた。時代は、まさにサイレント映画の黄金期である。
切り紙人形の衣装や背景に使われた江戸千代紙の華やかさを、白黒フィルムの制約下にある当時は、充分に生かすことはできなかったが、原画の鮮やかな色彩は、現在フィルムセンターの＜映画遺産＞常設展示室で、大藤自作の撮影台とともに確認することができる。 元来、切り絵の手法は、セルアニメ導入以前、日本の初期アニメーション共通の技法だったのだが、そこに江戸千代紙を用いたところに大藤の独創があった（注�鵝法�人形の衣装や背景以外にも、初期〜戦前期の大藤作品には、＜江戸情緒＞と呼べる要素がいくつもある。
「馬具田城・・」以来のキャラクター団子兵衛（だんごべえ）しかり。落語「田能久」による「こがねの花」1929年（昭和4）には、都会人らしい、シニカルな話に対する好みが伺える。レコード･トーキーに挑んだ「黒ニャゴ」（同年）に登場するネコには、どこか下町の路地裏を徘徊するノラネコのふてぶてしさを感じるし、ちんころ平平（へいべい）という子犬のキャラクターのモデルは、江戸玩具の犬張子である。（犬張子の玩具のことを、ご教示くださったのは、おかだ えみこ さんである。）
しかし、初期の幸福な時代は長く続かない。山口且訓・渡辺泰共著による「日本アニメーション映画史」は、＜太平洋を渡ってきたトーキー旋風は、日本の動画界が苦心して咲かせた小さな花をむざんに散らしてゆく＞と語っているが、トーキー化は、必然的にセルロイド板の普及を促すことにもなる。大藤初の本格的トーキーである「蛙三勇士」1933年（昭和8）は、初のセルアニメでもあって最早千代紙は使われていない。翌1934年（昭和9）の「天狗退治」では、主人公・団子兵衛がベティ・ブープそっくりの顔で登場するのに驚かされる。輸入映画で眼の肥えた観客にたいするサーヴィスを考慮せざるを得ない、創作の苦しみが垣間見える。
生前の大藤を知る人々は、これら戦前の江戸情緒を生かした滑稽アニメと、戦後の作品を代表するカラー版「くじら」、「幽霊船」に典型的にみられる人間のどす黒いエゴイズムや陰湿なエロティシズムを強調する＜屈折した心理＞との落差を指摘する。それは、ごく近しい人以外には、謎として意識されていたようだ。没後催された「偲ぶ会」の上映プログラムには、1938年（昭和13）「かつら姫」の製作以後「終戦まで作品録不詳」とある。
その謎を解く鍵は、今回DVD『日本アートアニメーション映画選集』のための作品を収集する過程で観ることができた「マレー沖海戦」1943年（昭和18）にあった。対米英開戦の直後、英国艦プリンス･オブ･ウェールズとレパルスを日本の海軍航空隊が撃沈した。そのアニメ映画化を、海軍省から委託されたのである。大藤は、このテーマに熱狂的に取り組んだ。同じころ、瀬尾光世のスタジオに、やはり海軍省から真珠湾攻撃アニメ化の委託があり、平行して製作が進んでいた。瀬尾に対するライバル意識は、当然はたらいていたはずである。やがて瀬尾の作品は、「桃太郎の海鷲」（同年）として戦時下の大ヒットとなるのだが、しかし、大藤が挑戦したのは「桃太郎の海鷲」のような動物を擬人化した漫画ではなく、影絵とセロファン切り絵の融合による、実写さながらの戦闘の再現であった。
白黒ながら、微妙な諧調で表現された夢幻的な大海原には、すでに戦後版「くじら」で用いられた技術のすべてがある（注�堯法Ｂ仂氾�に影絵で表現された爆撃機（＜一式陸攻＞＝一式陸上攻撃機、葉巻型胴体が特徴）の機影、照準器をとおして見る敵艦の艦影は精巧を極めている。爆撃隊の出撃に"帽振れ"の挨拶をおくる山本五十六司令長官の姿も印象的だ（注��）。攻撃から撃沈へとたたみかけるショットの連続と、勝利の熱狂的な凱歌は、その迫真性と作者の打ち込みよう（戦争協力）の純真さを見せて壮絶・無惨であり、試写室の椅子のなかで背中が粟立つ思いであった。
公開は、「桃太郎の海鷲」（1943年3月25日）に遅れること約８ヶ月の同年12月1日である。『映画芸術』「昭和18年度優秀映画銓衡」（今日の『キネマ旬報』ベストテンに相当）では、「桃太郎の海鷲」が入選、その陰で「マレー沖海戦」は、ほとんど注目されずに終わったようだ。あるいは、'43年中の戦況の推移（注��）が、本土にあっても容易ならぬ局面と人びとに意識されるなかで、この作品は、時期遅れとみなされたのかも知れない。
思えば、戦前の大藤と戦後の大藤との＜落差＞は、戦時下の体験に深く根ざしていたのではないか。戦後の大藤は、人間の醜いエゴイズム、エロティシズムをことさらに強調する一面（「くじら」「幽霊船」）と、宗教的な題材に救いを求めようとする面を併せ持っていたように見える。（「釈迦の生涯」1949年（昭和24）、「蜘蛛の絲」1950年（昭和25）など）戦時下に負った深い心の傷、戦争協力への自己嫌悪、良心の呵責、それを背負い続けた後半生であったのだろう。
生涯、弟子をとらず、幼い日に母と死別して以来、一切の経済的な面倒をみ続けた長姉の八重、姪の芳枝を助手としての＜家内工房＞が創造の舞台だった。
1961年（昭和36）7月28日、61歳で永眠。弟の没後、八重は、「アニメーションを志す若い人たちを励ますために」財産を整理して基金を寄託、これをもとに毎日映画コンクールの中に「大藤信郎賞」が設けられ（1962年）現在に至っている。（文中敬称略）
大藤自筆の略歴書によれば、「祖父大藤兵造は藤原兼保と称して徳川家の地差配にして、町人なれど苗字帯刀の御免なり」とある。飯田心美氏は、大藤の「父は蓄音機に関係し、レコードの吹込もやっていたというから当時としては新時代の商人タイプの方だろう」と証言している。（『朝日文化映画の会』会報77号）
戦前白黒版の「鯨」は、衣笠貞之助の「十字路」と共にフランスに輸出され、大藤はヨーロッパで最初に名を知られたアニメ作家となる。（このほか、飯田心美氏によれば「馬具田城の盗賊」がソ連に輸出されて高く評価されたという話もある。）なお、戦前版「鯨」のプリントの所在は、現在のところ確認されていない。
千代紙の使用について、大藤は「徳川時代に愛玩された模様紙で、元来は、和紙、木版、手刷りが本格で、その模様も単純、色彩も二色以下とされており、麻の葉（団子兵衛の衣装の袖に用いられている）、青海波（せいがいは）、豆しぼりなどがその代表です。発足後いちばん厄介だったのは模様を画面ごとに合せることで、そのコツが判らず大いに苦しみました」と語っている。千代紙は、江戸時代からの老舗（問屋）である伊勢辰に注文し、店も特注の図柄を作って協力したという。（飯田心美「文化映画雑記」『朝日文化映画の会』会報77、78号、（ ）の注釈は筆者）
おかだ えみこ氏は、「マレー沖海戦」の波の描写と潜水艦の描写に、ウィンザー・マッケイの「ルシタニア号の沈没」（1918年、日本公開・1919年、大正8）を思わせる表現があり、大藤は観ていたはずだ、と指摘する。（筆者へのご教示による。）
これは史実とは異なる（山本五十六は、この当時前線指揮の任に就いていない）が、大藤のイメージまたはオマージュであろう（シルエットは計３シーンに登場する）。有名な"帽振れ"の挨拶をおくる山本五十六の記録映像は、1943年（昭和18）4月ラバウル作戦時のもので、山本の戦死を伝えた「日本ニュース第155号」（同年、5月25日）が、作戦指揮をとる山本五十六を捉えた唯一のフイルムである。（「日本ニュース映画史」300ページ、毎日新聞社、1977年）
参考文献：山口且訓・渡辺泰 共著｢日本アニメーション映画史｣ 有文社、1977年

 

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